我做了7年多的国际技术翻译，加上西班牙语二，在学习语言方面也有一些经验，所以经常遇到朋友会问怎么教孩子学英语。

这个节目有多厉害？

1. 节目自身“ 启发性KSA 和有感染力的笑声

(1)启发性KSA”

一个儿童节目离不开启性。教育学课题设计有一个理论KSA，K代表知识（knowledge），S代表技能(skill)，A代表态度(attitude)。

S: 从技巧的角度来看，节目是基于婴幼儿的发展规律，根据他们的特定行为习惯，创作了一系列儿歌。举例来说，你可以看到一个无助的孩子，不知道怎么上厕所，全家人一起引导孩子养成自己上厕所的习惯。例如，孩子到了养成刷牙习惯的年龄，全家人一起引导孩子刷牙。这个节目不仅适合孩子，更适合新手家长，在童谣中，你可以看到家长指导孩子的具体方法。

A：从态度的角度来看，整个节目反映了一种游戏能力，这也是节目中最重要的教学概念之一，也可以被称为情感指导。情感指导：你是孩子们最好的玩具指出，情感指导实际上是教孩子们情感规则，让他们知道如何识别自己的感受，并以适当的方式表达自己。通过指导，父母可以帮助他们根据孩子的发展阶段来认识和表达自己。

(2)富有创意的图片

日本绘画的创始人松居直在《我的图画书理论》一书中提到，优秀的相册、文字和图片之间有一种独特的关系，它以一种飞跃、丰富的表达技巧，只有文章或图片很难单独表达内容。

再比如，Humpty Dumpty，一个鸡蛋爬上了城墙，摔坏了。女王用针和线把鸡蛋缝了起来。这幅画既幽默又孩子气。爬墙的淘气鸡蛋完全是孩子们童心的真实写照。有很多这样的例子。即使是成年人，看着这些高质感的画面也会被童心所感动。

(3)有感染力的笑声

《感官品牌》一书指出，声音是品牌建设的第二大法宝，声音也是品牌的一部分，比如戴姆勒汽车，有专门的部门研究开门的声音。

《游戏力量》一书指出，笑声可以激活孩子天性中的合作和勇气，笑声也可以帮助孩子与父母建立联系，笑声可以冲破无助的堡垒。

例如，Peekaboo在《捉迷藏》一集中，我父亲用手捂住脸。每次我张开手，孩子们都会发出甜美的笑声，整整一集都充满了笑声。听了这首歌后，孩子还让父母和他一起玩捉迷藏游戏，然后孩子也跟着笑。

2. 传播上， 依附母体文化 “ 精依附新媒体平台的精准定位

(1)依赖母体文化

(2)精确定位受众窄化 ：

近年来，世界儿童节目普遍呈现出狭隘的发展趋势，如BBC节目根据年龄进行细化，各自开放 Cbeebies主要针对渠道 婴幼儿0~6岁；CCBC频道针对 6~16岁学龄儿童；青少年频道针对 16~24岁青少年。

2岁左右的孩子有什么学习习惯？

在家里学习整理你的玩具，刷牙，洗脸，甚至上厕所。随着年龄的增长，孩子们应该开始校园生活，以及如何与家人说再见。在生活中，你会遇到疾病的情况。如何理解看医生和吃药。D儿歌动画是根据儿童的心理发展场景设计和创作的。从出生到入学，创造了一系列30个D童谣。

可以说，这是新手家长来说，这是一剂良药，陪孩子看节目，引导孩子借助节目，充分利用孩子喜欢模仿的天性，引导孩子养成良好的习惯。

(3)大数据依附于新媒体平台

在《增长思维》中，梁宁提到了商业模式的三个阶段，第一阶段重视商品，第二阶段重视流量，第三阶段重视数据的挖掘。

新媒体产生的大数据不仅有利于出版商，也有利于观众。在大数据的支持下，出版商可以更详细地定位儿童节目的受众。同时，借助新媒体带来的技术变革，孩子们也可以体验到精确的小众节目。

(1)精准定位，打造针对性强的早教节目

在《影视》杂志上发表的一篇文章指出，我国大陆地区儿童电视栏目普遍存在两个问题。

A：目标受众定位过于广泛，一般将受众范围定为 0～l8岁儿童，一些节目还包括18岁以上的青年群体。

B：儿童节目的思维是成人的。例如，在动画片《喜羊羊和大灰狼》中，大多数剧集中的大灰狼被他的妻子用平底锅击中头部，以及每次阴谋失败后，大灰狼都会受到羔羊的惩罚，甚至被炸飞。处于模仿敏感期的儿童容易受到这些过度成人思维的不利影响。

这类问题的出现与节目定位不准确有很大关系，近年来，随着家长越来越重视早教。一些更有目的的儿童项目也开始出现。例如，get推出了专门为青少年制作的节目，爱奇艺推出了婴儿巴士等节目。虽然定位范围正在缩小，但仍有改进的空间。而COCOMELON不仅仅是观众的精准定位，在内容上也体现了狭隘，只打造早教儿歌动画。

(2)内容遵循儿童发展规律，针对新手家长在儿童习惯教育中的困扰

中国的儿童歌曲大多是价值观教育、道德教育，或者只是关注知识学习，比如拿起一分钱还给警察叔叔，我喜欢北京天安门广场，或者阅读节目等等。

总之，这种专门打造人物、专注于家庭早教理念的作品，在国内似乎确实很欠缺。

(3)依托母体文化和大数据，再次演绎传统文化特色，打造优秀的早教动画

《哪吒》是一部典型的依靠母体文化的作品，故事的内容依靠中国神话，它的成功也让我们看到了中国精品动画的未来。

在童谣方面，中国也有很多受欢迎的作品。然而，这些童谣，无论是在制作时代还是在动画时代，都有点过时。比如流行的童谣节目《贝乐虎》，质量还是比较低的2D画面时代。

中国童谣，要突破舒适的时代，传统文化再次演绎是一条出路。

写在最后：